Η ιστορία της σέξι εσώρουχα

Είναι γνωστό ότι η γυναικεία μορφή ποικίλει πολύ. Η ιστορία μας λέει ότι αυτό συνέβαινε πάντα!

Μέσα από τις αιώνες, αυτό που ήταν μοντέρνο για το σχήμα του θηλυκού σώματος έχει πάει από το ένα άκρο στο άλλο. Ωστόσο, το γοητευτικό γυναικείο σώμα ήταν πάντα υποκείμενο σε αυτό που συμβαίνει και η ιστορία μας δείχνει ότι έχει καλυφθεί με διάφορους τρόπους. Επιπλέον, διάφορα μέρη της γυναικείας φόρμας έχουν ενταθεί, σκιάζονται, μειώνονται, αυξάνονται με το ύφος των σημερινών μοντέρνων στολιδιών.

Έχουμε δει αδιανόητα άκρα, από συσκευές που έχουν αναγκάσει έναν μικρό στρατό να αναγκάσει το ατυχές θύμα της μόδας να είναι το πιο ωραίο, καταπληκτικό και φανταστικό. Ας ρίξουμε μια ματιά πίσω στο χρόνο σχετικά με την εξέλιξη της σέξι εσώρουχα και την τρέχουσα εξέλιξή της.

Πρώτον, ας λύσουμε την ορολογία. Χάρη στην ωραιότερη γλώσσα στον κόσμο, τώρα σχεδόν πάντα καλούμε τα εσώρουχα των γυναικών ως εσώρουχα - εκτός κι αν είμαστε υποτιμητικοί, οπότε, ανάλογα με τον τόπο κατοικίας σας, μπορείτε να συμπληρώσετε τα κενά!

Όταν εμείς (τουλάχιστον εμείς, οι άνδρες, σκεφτόμαστε τον κόσμο) σκέφτονται τα εσώρουχα, σκεφτόμαστε ένα εύθραυστο υλικό που στολίζει το θηλυκό σώμα, ώστε να μας δώσει μια ιδέα για τις απολαύσεις που είναι κρυμμένες κάτω. Αλλά το «πρώτο» εσώρουχο, πιθανώς από ένα από τα νησιά της αρχαίας Ελλάδας, ήταν πολύ διαφορετικό. Αυτές οι γοητευτικές ελληνικές γυναίκες χρησιμοποίησαν ένα αποστεωμένο κορσέ, τοποθετημένο γύρω από την κοιλιά, όχι για να υποστηρίξει ή ακόμα και για ένα αδυνάτισμα, αλλά για να προσελκύσει τους άντρες τους δείχνοντας το στήθος τους καταθλιμμένο με τον πιο προφανή τρόπο. Πιθανώς όχι αυτό που θα ονομάζαμε εσώρουχα σήμερα, αλλά με περίπου το ίδιο επιθυμητό αποτέλεσμα.

Με το πέρασμα του χρόνου, η γυναικεία μορφή υιοθέτησε νέες τέλειες μορφές ανάλογα με το τι ήταν μέσα της. Καθώς εμφανίστηκε το τέλειο σχήμα, τα στολίδια σχεδιάστηκαν και επισημάνθηκαν για να διακοσμήσουν και να τονίσουν το επιθυμητό σχήμα. Η κουλτούρα της κοινωνίας υπαγορεύει το κατά πόσο οι στήθος, ο πυθμένας ή και οι δύο θα επισημανθούν και θα τιμηθούν. Θα μπορούσατε να πείτε ότι τίποτα δεν έχει αλλάξει πολύ!

Κατά τη μεσαιωνική εποχή, θεωρήθηκε ότι η φυσική μορφή μιας γυναίκας θα πρέπει να περιοριστεί και ότι τα στήθη θα πρέπει να είναι σταθερά και μικρά. Αυτή η κατάσταση ήταν πιθανώς ικανοποιητική για εκείνους που χτίστηκαν φυσικά κατ 'αυτόν τον τρόπο, αλλά ίσως λιγότερο καλά για εκείνους μιας ευρύτερης κατασκευής. Πολλά είδη κορσέδων έχουν φορεθεί με μοναδικό σκοπό την ισοπέδωση του στήθους ή / και του πυθμένα. Έχει ειπωθεί ότι για να επιστήσει την προσοχή σε εκείνο το τμήμα της ανατομίας που δεν ήταν να προσελκύσει την προσοχή, μερικές γυναίκες φορούσαν κουδούνια γύρω από τους λαιμούς τους για να υπενθυμίσουν στους άνδρες τις απολαύσεις που τους περίμεναν.

Το μοντέρνο κορσέδες αποδίδεται στην Catherine de Medici, σύζυγο του βασιλιά Henry II της Γαλλίας. Επιβλήθηκε απαγόρευση μεγάλου μεγέθους κατά τη διάρκεια της συμμετοχής στο δικαστήριο τη δεκαετία του 1550 και είχε αμφισβητήσιμη επίπτωση στις γυναίκες για τα επόμενα 350 χρόνια.

Η Αναγέννηση είδε μια άλλη αλλαγή στην αγαπημένη γυναικεία μορφή. Οι γυναίκες έπρεπε τώρα να έχουν κώνο-σχήμα στήθη, ένα επίπεδο στομάχι και μια λεπτή μέση. Προκειμένου να επιτύχουν αυτό το βλέμμα, έπρεπε επίσης να χρησιμοποιήσουν οικιακούς ή μέλη της οικογένειας για να τους ντύσουν, καθώς η κάμψη των κορσέδων τους γινόταν από πίσω και απαιτούσε πολλή προσπάθεια.

Λόγω αυτής της αφύσικης μεθόδου απόκτησης της «τελειότητας», οι γιατροί και άλλοι συμβολαιογράφοι εξήγησαν ότι αυτά τα κορσέ περιορίζουν τα σώματα των γυναικών τόσο σφιχτά ώστε τα εσωτερικά τους όργανα έχουν υποστεί βλάβη και οι νευρώσεις τους παραμόρφωσαν μόνιμα. Εκείνη την εποχή, οι γυναίκες συχνά λιποθύμησαν ή έπεσαν ασυνείδητες. Αυτό γενικά αποδόθηκε στη λεπτή φύση τους, αλλά, στην πραγματικότητα, ήταν απλά επειδή είχαν δυσκολία στην αναπνοή! Υπάρχουν πολλές μαρτυρίες γυναικών που πεθαίνουν ως αποτέλεσμα θανατηφόρων διατρήσεων ζωτικών οργάνων λόγω αυτής της πρακτικής.

Στις αρχές του δέκατου όγδοου αιώνα, το κορσέ φαλαινών κρατούσε τις γυναίκες στενά συνδεδεμένες, αλλά το καλλιτεχνικό ταλέντο που αντικατόπτριζε την εποχή ενσωματώθηκε στα ρούχα και τα κορσέδες ήταν διακοσμημένα με γοητευτικές κορδέλες, δαντέλες και κεντήματα. Μέρος αυτής της ανακούφισης έγκειται στο γεγονός ότι έχει γίνει η μόδα ότι τα στήθη ωθούνται μέχρι το σημείο σχεδόν να βγουν έξω.

Προς το τέλος του 18ου αιώνα, το κορσέ φόρεε η αστική τάξη, η μεσαία τάξη και ακόμη και οι μοναχές των μοναστηριών. Ήταν συχνά με υπερηφάνεια εκθέτει ο φορέας του επειδή ήταν ένα εξωτερικό ένδυμα ορατό εκείνη την εποχή. Από μόνο του, ήταν αντικείμενο ομορφιάς και διακόσμησης και η εμφάνισή της ήταν μέρος της κοινωνικής ευγένειας.

Ωστόσο, καθώς οι άνθρωποι έγιναν πιο μορφωμένοι και συνειδητοί, άρχισαν να αμφισβητούν και να επικρίνουν πολλά πράγματα, συμπεριλαμβανομένης της τέχνης, της πολιτικής, και, μαντέψατε, πράγματα. Υποστηριζόμενη από επαγγελματίες όπως οι γιατροί, η κοινή γνώμη έχει γίνει τέτοια ώστε τα αποστεωμένα κορσέδες έχουν απαγορευτεί σε πολλές χώρες.

Στις αρχές του 19ου αιώνα, έγινε πολύ δημοφιλής μια πολύ πιο ήπια προσέγγιση στη γυναικεία μορφή. Η επιρροή εξακολουθούσε να απαιτεί την υποστήριξη που παρείχε το παλιό κορσέ, οπότε επανήλθε με πιο περίπλοκες μεθόδους κατασκευής. Η απολέπιση χρησιμοποιείται ακόμα σε μικρά τμήματα, επιτρέποντας μια πιο άνετη και άνετη κίνηση.

Εκείνη την εποχή, ήταν ένα πιο ξεχωριστό βλέμμα για τα στήθη και ένα κορσέ, το οποίο ονομάστηκε από τον κ. Leroy (ο οποίος σχεδίασε το γαμήλιο κορσέ της Marie Luise της Αυστρίας όταν παντρεύτηκε τον Napoleon Bonaparte το 1810) επινόησε ένα μοντέλο που ονόμασε διαζύγιο του «διαχωρισμού». Ίσως η πιο σημαντική πτυχή αυτής της κατάστασης είναι το γεγονός ότι οι γυναίκες ήταν σε θέση να ντυθούν και να γδύνονται χρησιμοποιώντας πιο περίπλοκες μεθόδους.

Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1840, το υπερβολικά υπερβολικό σχήμα για τις γυναίκες έκανε τα οστά των φαλαινών να επιστρέψουν με τεράστιες στεφάνες και κρινόλινες καλυμμένες με όλα τα είδη υφασμάτων και στολίδια. Δυστυχώς για τις γυναίκες, το μέγεθος ήταν αρκετά μικρό για να βάλει κάποιος τα χέρια του και η ανάγκη να πιέσει ακόμα πιο σκληρά η μέση έγινε ο γυναικείος εφιάλτης της ημέρας.

Λίγο αργότερα, τα στεφάνια και οι κρινόλινες αντικαταστάθηκαν από το μαλακό σχήμα S. Αυτό το στυλ πάντα χρησιμοποιούσε το κορσέ, αλλά πρόσθεσε μια ανάσα στην πλάτη δημιουργώντας μια υπερβολική οπίσθια. Για άλλη μια φορά, είναι γυναίκες που πρέπει να υποφέρουν, οι οποίοι πρέπει να παραμένουν στις περισσότερες φορές λόγω της έντονης ανάδωσης των οπίσθιων ποδιών τους. Προφανώς, οι άντρες το βρήκαν ελκυστικό, επειδή τους έδινε περισσότερες ευκαιρίες να παρακολουθήσουν σέξι γυναίκες με τα μεγάλα πλήθη τους.

Καθώς καινοτομούμε στο σχεδιασμό αντικειμένων, αναπτύχθηκαν μεγαλύτερες ποικιλίες κορσέδων. Το πρωί, μια γυναίκα θα μπορούσε να φορέσει ένα αποστεωμένο κούστωμα για περιπάτους, ένα ελαστικό κορσέ για την πλευρική ιππασία, ένα αποστεωμένο κορσέ για εξορμήσεις στην παραλία και ένα κορσέ τζέρσεϋ για να οδηγήσει την δεκάρα της. Η βιομηχανία κορσέδων ήταν στο αποκορύφωμά της!

Προς τα τέλη του 19ου αιώνα, το στήριγμα στήριξε όχι μόνο τους στήθους αλλά και τις νεοσύστατες κάλτσες. Οι κάλτσες κρατήθηκαν από γόνατα και ζαρτιέρες, οι οποίες στη συνέχεια συνδέθηκαν με το κορσέ. Αυτές οι συσκευές, αν και θριαμβευτικές στο σχεδιασμό, έχουν προσθέσει μάλλον μια άλλη απογοητευτική διάσταση στη θηλυκή συνείδηση ​​της ώρας.

Στις αρχές του 20ού αιώνα, τα κορσέδες δέθηκαν στο γόνατο. Αλλά πολλοί άνθρωποι δεν συμπαθούν αυτό το στυλ και οι σχεδιαστές κινούνται προς ένα πιο casual και ρευστό στυλ. Το σέξι εσώρουχο θα έπαιρνε μια νέα διάσταση. Με την εμφάνιση της βιομηχανικής επανάστασης και την εισαγωγή της ραπτομηχανής, η Γερμανία και η Γαλλία άνοιξαν τα πρώτα εργοστάσια κορσέδων.

Το 1910, ο Mary Phelps Jacob, κοινωνικός από τη Νέα Υόρκη, έφερε ένα νέο είδος σουτιέν. Δυστυχώς με το κορσέ ενισχυμένο με οστά φαλαινών που έπρεπε να φορέσει κάτω από μια νέα φόρεμα το βράδυ, η Μαίρη συνεργάστηκε με την υπηρέτρια της για να ράψει δύο μεταξωτά μαντήλια με ροζ κορδέλα και σχοινί. Ήταν πολύ πιο γλυκιά και μικρότερη από μια κορσέ και επέτρεψε στα στήθη να μοντελοποιηθούν στη φυσική τους κατάσταση.

Η Mary Phelps Jacob ήταν το πρώτο άτομο που κατοχύρωσε ένα είδος εσώρουχου που ονομάζεται Brassiere, ένα όνομα που προέρχεται από την παλιά γαλλική λέξη που σημαίνει άνω χέρι. Λίγο αργότερα, πώλησε το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας σουτιέν στην εταιρία Warner Brothers Corset Company στο Bridgeport του Κοννέκτικατ, στην τιμή των 1.500 δολαρίων (πάνω από 25.600 δολάρια σήμερα).

Το 1917, το αμερικανικό συμβούλιο βιομηχανίας πολέμου ζήτησε από τις γυναίκες να μην αγοράσουν κορσέδες για να ελευθερώσουν μέταλλο για την παραγωγή πολεμικού υλικού. Αυτό το βήμα απελευθέρωσε περίπου 28.000 τόνους μέταλλο, αρκετό για την κατασκευή δύο θωρηκτών.

Η επιτυχία του σουτιέν θα οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στον Μεγάλο Πόλεμο. Ο μεγάλος πόλεμος άλλαξε για πάντα τους ρόλους των φύλων, αναγκάζοντας πολλές γυναίκες να εργαστούν σε εργοστάσια και να φορούν στολές για πρώτη φορά. Οι γυναίκες χρειάζονταν πρακτικά και άνετα εσώρουχα. Στη συνέχεια, ο Warner συνέλεξε περισσότερα από $ 15 από το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας σουτιέν τα επόμενα τριάντα χρόνια.

Ένα άλλο πράγμα που πρέπει να εξετάσει κανείς όταν έπεσε το κορσέ ήταν ότι ο Μεγάλος Πόλεμος είχε αρνητικό αντίκτυπο στον αριθμό των ανδρών. Αυτό σήμαινε μεγαλύτερο ανταγωνισμό για να βρει έναν άντρα, έτσι οι γυναίκες έπρεπε να φαίνονται πιο σέξι!

Με τα 20χρονα και τα εκλεπτυσμένα κόμματα του, το πράγμα είχε επιστρέψει, η νεανική ματιά ήταν στο ραντεβού. Η επιδίωξη του επίπεδου στήθους και της κοιλιάς, καθώς και οι ίσιοι γοφοί και οι γλουτοί, οδήγησαν στη δημιουργία του μπούστο Liberty, του πουκάμισου και των bloomers που ήταν χαλαρά και ελαφριά. Για πρώτη φορά, τα εσώρουχα σε παστέλ φαινόταν να αντικαταστήσουν το απλό παλιομοδίτικο λευκό. Για να βελτιωθεί η νεανική εμφάνιση, οι πρώτες σουβέρ σχεδιάστηκαν για να ισοπεδώσουν τα στήθη. Τι συνέβη με το κορσέ; Το πίσω μέρος που κράτησε τις κάλτσες μειώθηκε και έγινε η ζώνη καλτσοδέτα.

Το σκεπτόμενο βλέμμα επέστρεψε στη δεκαετία του 1930. Η γυναικεία ματιά είναι και πάλι το πράγμα μέσα. Οι γυναίκες ενθαρρύνονται να φαίνονται καλά αναλογικά με μια πλήρη εικόνα ενώ παραμένουν αρκετά λεπτή στα ισχία. Τώρα, οι γυναίκες είχαν ένα πλήρες σετ εσωρούχων για να βοηθήσουν την εικόνα: να ενισχύσουν τα σουτιέν, τις ελαστικές ζώνες καλτσοδέτας, για να μην αναφέρουμε τη ζώνη που κράτησε όλες τις καμπύλες στη θέση τους.

Η δεκαετία του 1930 είδε επίσης μία από τις μεγαλύτερες εξελίξεις στη βιομηχανία εσωρούχων όταν η Dunlop Rubber ανέπτυξε το Lastex, ένα ελαστικό ύφασμα τεντωμάτων δύο σκελών, κατασκευασμένο από το λεπτό νήμα ενός τροποποιημένου καουτσούκ. χημικά ονομάζεται Latex. Αυτό θα μπορούσε να αναμιχθεί με ένα ύφασμα, το οποίο επέτρεψε στη βιομηχανία να κάνει εσώρουχα σε διάφορα μεγέθη για να ταιριάζει στο σώμα της γυναίκας.

Η άφιξη του Δεύτερου Παγκόσμιου Πολέμου και οι ελλείψεις του εμπόδισαν τη Γερμανία να εισαγάγει τα υφάσματα που χρησιμοποίησε στο παρελθόν και η βιομηχανία του απέτυχε. Πάντα εφευρετικοί, οι άνθρωποι άρχισαν να κατασκευάζουν πλεκτά εσώρουχα στο σπίτι από τις πρώτες ύλες με το χέρι. Δεν είναι τα πιο σέξι εσώρουχα, αλλά τουλάχιστον μένουν ζεστά.

Μετά τον πόλεμο, τα εσώρουχα αποτελούνται από βασικές ζώνες και ζώνες για καλτσοδέτα. Ήταν αποδεκτή από πολλές γυναίκες, αλλά ο έφηβος, ο οποίος μόλις είχε ξεφύγει από τη δυστυχία των πολεμικών χρόνων, έγινε μια αγορά-στόχος. Αυτές οι νέες γυναίκες ήταν πρόθυμες να γίνουν γυναίκες και φορούσαν εσώρουχα ήταν ένα φανταστικό βήμα για την επίτευξη αυτού του στόχου. Η γερμανική βιομηχανία εσωρούχων έχει αναπτύξει σύνολα εσωρούχων που έχουν σαγηνεύσει αυτά τα κορίτσια και η βιομηχανία δεν έχει κοιτάξει ποτέ πίσω.

Στις Ηνωμένες Πολιτείες, η βιομηχανία εσωρούχων προσπαθούσε να δημιουργήσει κάτι νέο και πρωτοποριακό. Οι γυναίκες έχουν βομβαρδιστεί με όλα τα είδη εσώρουχων και ρούχα υψηλής ποιότητας για να τα κάνουν σέξι. Ο παραγωγός ταινιών Howard Hughes έχει αναπτύξει ένα νέο σουτιέν, ένα ειδικό μοτίβο με μεταλλικό σκελετό για τη Jane Russell. Αυτό προκάλεσε ένα κυνήγι μεταξύ των λογοκριτών, που εξήγησε ότι τα στήθη της Μις Ράσελ ήταν φανερά εξαιτίας των απίστευτα καινοτόμων βελτιώσεων που έγιναν στο σουτιέν του Hughes.

Η δεκαετία του 1960 ήταν μια κακή δεκαετία για τη βιομηχανία εσωρούχων χάρη στην άνοδο των γυναικείων κινήσεων χειραφέτησης. Οι φεμινίστριες έκαψαν τα σουτιέν και πολλοί κατασκευαστές εσωρούχων αναγκάστηκαν να κλείσουν τις πόρτες τους. Ωστόσο, η Lycra μόλις είχε αναπτυχθεί και οι γυναίκες άρχισαν να φορούν σφιχτές γκέτες. Ωστόσο, το έμβλημα αυτής της δεκαετίας ήταν αναμφισβήτητα το σέξι μίνι φούστα και η απαίτηση σε σλιπ μπικίνι. Διάσημοι, για λίγο στο χρόνο, μακρύ μαγιό και τόπλες φορέματα ήταν όλοι η οργή. Αλλά, δυστυχώς για τους περισσότερους άντρες και ευτυχώς για τη βιομηχανία, ήταν απλώς ένα flash-in-the-pan!

Στη δεκαετία του 1980, το σουτιέν σε μεταλλικό πλαίσιο έγινε ο νούμερο ένα με τις καλύτερες πωλήσεις. Αν και αυτά είναι ακόμα πολύ δημοφιλή σήμερα, το σουτιέν push-up είναι επί του παρόντος το bestseller. Στατιστικά, η μέση γυναίκα στις Ηνωμένες Πολιτείες έχει έξι σουτιέν, ένα από τα οποία είναι ένα στράπλες σουτιέν και το άλλο, ένα χρώμα διαφορετικό από το λευκό.

Η σύγχρονη θηλυκή μορφή ποικίλλει και δεν είναι τόσο ευαίσθητη στις τάσεις της μόδας όπως και πριν. Ωστόσο, το γοητευτικό σεξ θα φανεί πάντα εκπληκτικό σε ένα σέξι και σφιχτό εσώρουχο!

Έτσι, είμαστε εκεί. Από push-up κορσέδες από την αρχαία Ελλάδα μέχρι το σημερινό σουτιέν. Σέξυ εσώρουχα; Τίποτα δεν αλλάζει πραγματικά!