Seksualaus apatinio trikotažo istorija

Gerai žinoma, kad moteriška forma labai skiriasi. Istorija mums sako, kad taip buvo visada!

Per amžius tai, kas buvo madinga dėl moters kūno formos, keitėsi iš vieno kraštutinumo į kitą. Tačiau žavus moters kūnas visada buvo priklausomas nuo to, kas vyksta, ir istorija mums parodo, kad jis buvo padengtas skirtingais būdais. Be to, skirtingos moteriškos formos dalys buvo sustiprintos, užtemdytos, sumažintos, papildytos dabartinių madingų ornamentų stiliumi.

Mes matėme neįsivaizduojamų kraštutinumų, pradedant nuo prietaisų, kurie privertė mažą armiją priversti nelaimingą mados auką būti mylimiausia, įnoringesne ir išgalvotiausia. Pažvelkime atgal į seksualinio apatinio trikotažo evoliuciją ir dabartinę jo raidą.

Pirmiausia išspręskime terminologiją. Dėka gražiausių pasaulyje kalbų, mes beveik visada moteriškus apatinius vadiname „apatiniais“ - nebent mes esame pejoratyvūs, tokiu atveju, priklausomai nuo to, kur gyvenate, galite užpildyti blankus!

Kai mes (bent jau mes, vyrai, galvojame apie pasaulį) galvodami apie apatinį trikotažą, pagalvojame apie trapią medžiagą, puošiančią moters kūną, kad susidarytume supratimą apie malonumus, kurie slepiasi žemiau. Tačiau „pirmasis“ apatinis trikotažas, tikriausiai iš vienos senovės Graikijos salų, buvo labai skirtingas. Šios žavios graikų moterys naudojo kojinį be kaulų, pritaisytą aplink pilvą, kad ne palaikytų ar net siektų „lieknėjimo“ efekto, bet siekdamos sudominti savo vyrus parodydamos, kad jų krūtys yra suprastintos labiausiai. Tikriausiai ne tai, ką šiandien vadintume apatiniu trikotažu, bet turintys maždaug tą patį norimą efektą.

Laikui bėgant, moteriška forma įgavo naujas „tobulas“ formas, priklausomai nuo to, kas joje buvo. Kai atsirado kiekviena „tobula“ forma, ornamentai buvo kuriami ir išryškinami, kad pagražintų ir paryškintų tą norimą formą. Visuomenės kultūra padiktavo, ar bus paryškintos ir pagerbtos krūtys, apačia ar abi. Galima sakyti, kad niekas labai nepasikeitė!

Viduramžiais manyta, kad natūrali moters forma turėtų būti susiaurinta, o krūtys - tvirtos ir mažos. Tikriausiai tokia padėtis buvo patenkinanti tiems, kurie natūraliai statomi tokiu būdu, bet galbūt blogesni tiems, kurių konstrukcija platesnė. Daugybė korsetų buvo dėvimi vien tam, kad išlygintų krūtis ir (arba) dugną. Sakoma, kad norėdamos atkreipti dėmesį į tą anatomijos dalį, kuri neturėjo patraukti dėmesio, kai kurios moterys aplink kaklą nešiojo skambančius varpelius, kad primintų vyrams apie malonumus, kurie jų vis dar laukė.

„Šiuolaikinis“ korsetas priskiriamas Catherine de Medici, Prancūzijos karaliaus Henriko II žmonai. Tai uždraudė didelius drabužius 1550 m. Vykstant teismo posėdžiui ir turėjo diskusijų apie moteris ateinančius 350 metų.

Renesansas pastebėjo dar vieną mėgstamos moters formos pasikeitimą. Dabar moterys turėjo turėti kūgio formos krūtis, plokščią skrandį ir ploną juosmenį. Norėdami pasiekti tokį vaizdą, jie taip pat turėjo įdarbinti namų tvarkytojus ar šeimos narius, kad juos aprengtų, nes korsetų lenkimas buvo atliekamas iš už nugaros ir pareikalavo daug pastangų.

Dėl šio nenatūralaus „tobulumo“ įgijimo būdo gydytojai ir kiti notarai paaiškino, kad šie korsetai moterų kūnus riboja taip stipriai, kad buvo pažeisti jų vidaus organai ir jų šonkauliai visam laikui deformuoti. Tuo metu moterys dažnai alpdavo ar netekdavo sąmonės. Paprastai tai buvo siejama su jų subtilia prigimtimi, bet iš tikrųjų taip buvo tik todėl, kad jiems buvo sunku kvėpuoti! Yra daugybė liudijimų, kad moterys miršta dėl mirtinos gyvybiškai svarbių organų punkcijos dėl šios praktikos.

Aštuoniolikto amžiaus pradžioje banginio kaulų korsetas visada palaikė moteris glaudžiai susijusias, tačiau laiką atspindėjęs meninis talentas buvo kruopščiai įtraukiamas į drabužius, o korsetai buvo papuošti žaviomis juostelėmis, nėriniais ir siuvinėjimais. Dalis šio palengvėjimo slypi tame, kad tapo madinga, jog krūtys yra stumiamos iki galo, kad jos beveik išeitų.

XVIII amžiaus pabaigoje korsetą dėvėjo buržuazinės bajorijos, besikurianti vidurinė klasė ir net konventų vienuolės. Savo dėvėtoją jis dažnai išdidžiai demonstravo, nes tai buvo tuo metu matomas viršutinis drabužis. Tai savaime buvo grožio ir ornamentikos objektas, o jo rodymas buvo socialinio mandagumo dalis.

Tačiau kai žmonės tapo labiau išsilavinę ir suprato, jie ėmė kvestionuoti ir kritikuoti daugelį dalykų, įskaitant meną, politiką ir, kaip jūs atspėjote, dalykus. Remiama profesionalų, tokių kaip gydytojai, visuomenės nuomonė tapo tokia, kad korsetai be kaulų buvo uždrausti daugelyje šalių.

XIX amžiaus pradžioje išpopuliarėjo daug švelnesnis požiūris į moterišką formą. Tam dar reikėjo palaikymo, kurį suteikė senasis korsetas, todėl jis grįžo įmantresniais konstravimo būdais. Iškaulavimas vis dar buvo naudojamas mažose atkarpose, leidžiančioms patogiau ir patogiau judėti.

Tuo metu tai buvo labiau atskiros krūtys ir ponas Leroy (kuris sukūrė vestuvių korsetą Marijos Luise iš Austrijos, kai ji 1810 m. Vedė Napoleoną Bonapartą) sukūrė modelį, kurį jis pavadino skyrybomis. Ko gero, svarbiausias šios situacijos aspektas yra tai, kad moterys galėjo pasipuošti ir nusirengti naudodamos sudėtingesnius nėrimo būdus.

1840-aisiais dėl nepaprastai perdėtos moterų formos banginių kaulai sugrįžo su didžiuliais lankais ir krinolinais, aptrauktais visokiais audiniais ir ornamentais. Moterų, deja, dydis buvo pakankamai mažas, kad vyras galėtų sudėti rankas, o poreikis dar stipriau suspausti juosmenį tapo dienos moterų košmaru.

Netrukus lankus ir krinolinus pakeitė minkšta „S“ forma. Šis stilius visuomet naudojo korsetą, tačiau pridūrė sujudimą ant nugaros, sukurdamas perdėtą užpakalinę dalį. Vėlgi, būtent moterys, kurios turi kentėti, turi išlikti sustingusios dėl sunkaus užpakalinių kojų susijaudinimo. Akivaizdu, kad vyrai atrodė patrauklūs, nes tai suteikė daugiau galimybių stebėti seksualias moteris su didele minia.

Kadangi naujovės buvo kuriant objektus, buvo kuriamos didesnės korsetų veislės. Ryte moteris pasivaikščiojimams galėjo nešioti kaulų be kaulų korsetą, elastingą korsetą pasivaikščiojimui šonuose, kaulų korsetą paplūdimio išvykoms ir marškinėlių korsetą pasivaikščioti. Korserijų pramonė buvo didžiausia!

XIX amžiaus pabaigoje petnešos palaikė ne tik krūtis, bet ir naujai sukurtas kojines. Kojinės buvo laikomos kojinėmis ir petnešomis, kurios vėliau buvo pritvirtintos prie korseto. Šie prietaisai, nors ir triumfuojantys savo dizainu, tikriausiai pridėjo dar vieną žlugdantį matmenį moters valandos sąmoningumui.

XX amžiaus pradžioje korsetai buvo pririšti prie kelio. Tačiau daugeliui žmonių nepatinka šis stilius, o dizaineriai pereina prie kasdieniškesnio ir sklandesnio stiliaus.  seksualus apatinis trikotažas   įgis naują dimensiją. Atsiradus pramonės revoliucijai ir įvedus siuvimo mašiną, Vokietija ir Prancūzija atidarė pirmąsias korsetų gamyklas.

1910 m. Mary Phelps Jacob, socialistė iš Niujorko, išvedė naujo tipo liemenėlę. Nepatenkinta banginių kaulais sutvirtinta korsetu, kurį ji turėjo nešioti po nauja vakarine suknele, Marija dirbo su savo tarnaite, kad siūtų dvi šilkines nosines su rausva juostele ir virve. Jis buvo daug saldesnis ir trumpesnis už korsetą ir leido krūtims modeliuoti savo natūralią būseną.

Mary Phelps Jacob buvo pirmoji, patentuota apatinio trikotažo, pavadinto „Brassiere“, pavadinimo, kilusio iš senojo prancūzų žodžio, reiškiančio „viršutinę ranką“, pavadinimo. Netrukus po to ji pardavė liemenėlės patentą „Warner Brothers Corset Company“, esančiame Bridžporto mieste, Konektikute, už 1500 USD (daugiau nei 25 600 USD).

1917 m. JAV karo pramonės taryba paprašė moterų nepirkti korsetų, kad būtų galima išlaisvinti metalą karo medžiagai gaminti. Šis žingsnis išleido maždaug 28 000 tonų metalo, kurio pakako dviem mūšių laivams pastatyti.

Liemenėlės sėkmę daugiausia lėmė Didysis karas. Didysis karas visiems laikams pakeitė lyčių vaidmenis, daugelį moterų priversdamas dirbti fabrikuose ir pirmą kartą vilkėti uniformas.  moterims   reikėjo praktiškų ir patogių apatinių. Tada Warner surinko daugiau nei 15 USD iš liemenėlės patento per ateinančius trisdešimt metų.

Kitas dalykas, į kurį reikia atsižvelgti kritus korsetui, buvo tas, kad Didysis karas turėjo neigiamos įtakos vyrų skaičiui. Tai reiškė didesnę konkurenciją susirasti vyrą, todėl moterys turėjo atrodyti seksualesnės!

Su riaumojančiu dvidešimtmečiu ir jo sudėtingais vakarėliais daiktas grįžo, nepilnametės žvilgsnis buvo susitikimas. Plokščios krūtinės ir pilvo, taip pat tiesių klubų ir sėdmenų siekimas paskatino sukurti laisvus liemenes, marškinius ir palaidus, laisvus ir laisvus drabužius. Pirmą kartą atrodė, kad pastelinės spalvos apatiniai pakeitė paprastą senamadišką baltą. Norėdami pagerinti jaunatvišką išvaizdą, pirmosios liemenėlės buvo skirtos išlyginti krūtis. Kas atsitiko su korsetu? Galinė kojinių dalis buvo sutrumpinta ir tapo keliaraiščio diržu.

Raštuotas žvilgsnis sugrįžo 1930-aisiais. Moteriškas žvilgsnis vėl yra dalykas. Moterys buvo raginamos atrodyti proporcingai visa figūra, o klubai likti gana ploni. Dabar moterys turėjo visą apatinių komplektų rinkinį, padedantį atvaizdui: sustiprinančias liemenėles, elastinius keliaraiščio diržus, jau nekalbant apie diržą, kuris laikė visas kreives savo vietose.

1930-ieji taip pat buvo vienas didžiausių apatinių drabužių pramonės laimėjimų, kai „Dunlop Rubber“ sukūrė „Lastex“ - dvipusį elastingą elastinį audinį, pagamintą iš plono modifikuotos gumos sriegio. chemiškai vadinamas lateksu. Tai buvo galima sumaišyti su audiniu, kuris leido pramonei gaminti įvairaus dydžio apatinius, kad tiktų moters kūnui.

Atėjus Antrajam pasauliniam karui ir jo trūkumui, Vokietija negalėjo importuoti anksčiau naudotų audinių, o jo pramonė žlugo. Visada išradingi žmonės megztus apatinius drabužius namuose pradėjo gaminti iš žaliavų. Ne pats seksualiausias apatinis trikotažas, bet bent jau jie išlieka šilti.

Po karo apatinius sudarė pagrindinės liemenėlės ir keliaraiščių diržai. Tai buvo priimtina daugeliui moterų, tačiau paauglė, ką tik išėjusi iš karo metų negandų, tapo tiksline rinka. Šios jaunos moterys norėjo tapti moterimis, o apatinio trikotažo dėvimas buvo puikus žingsnis siekiant šio tikslo. Vokietijos apatinių drabužių pramonė sukūrė apatinio trikotažo komplektus, kurie suviliojo šias merginas, o pramonė niekada nežiūrėjo atgal.

JAV apatinių drabužių pramonė bandė sukurti ką nors naujo ir avangardiško. Moterys buvo bombarduojamos visokiais apatiniais ir aukščiausios kokybės drabužiais, kad jos taptų seksualios. Filmo prodiuseris Howardas Hughesas sukūrė naują liemenėlę, specialų modelį su metaliniu rėmu Jane Russell. Tai išprovokavo santūrias cenzūras tarp cenzorių, kurie paaiškino, kad Miss Russell krūtys buvo akivaizdžios dėl neįtikėtinai naujoviškų Hugheso liemenėlės patobulinimų.

1960-ieji buvo blogas dešimtmetis apatinių drabužių pramonei dėl išaugusių moterų emancipacijos judėjimų. Feministės sudegino liemenėles, o daugelis apatinio trikotažo gamintojų buvo priversti uždaryti savo duris. Tačiau Lycra buvo ką tik sukurta ir moterys pradėjo dėvėti aptemptas blauzdines. Tačiau šio dešimtmečio emblema neabejotinai buvo seksualus mini sijonas ir paklausa bikinio trumpikėse. Garsūs, tam tikrą laiką, pyktis su maudymosi kostiumėliais ir suknelėmis iš viršaus - visi buvo įniršis. Deja, daugumai vyrų ir, laimei, pramonei, tai buvo tiesiog „žaibiška panorama“!

Devintajame dešimtmetyje metalinė rėmo liemenėlė tapo perkamiausia numeris vienas. Nors šios prekės vis dar yra labai populiarios, šiuo metu populiariausia yra „push-up“ liemenėlė. Statistiškai vidutinė JAV moteris turi šešias liemenėles, iš kurių viena yra petnešėlių neturinti liemenėlė, kita - ne baltos spalvos.

Šiuolaikinė moteriška forma skiriasi ir nėra tokia jautri mados tendencijoms kaip anksčiau. Tačiau žavus seksas visada atrodys kvapą gniaužiantis seksualiame ir griežtame apatiniame trikotaže!

Taigi, mes ten esame. Nuo push-up korsetų nuo senovės Graikijos iki šiandieninės push-up liemenėlės. Seksualus apatinis trikotažas? Nieko iš tikrųjų nesikeičia!