De geschiedenis van sexy lingerie

Het is bekend dat de vrouwelijke vorm erg varieert. De geschiedenis leert ons dat dit altijd het geval is geweest!

Door de eeuwen heen is wat in de mode was voor de vorm van het vrouwelijk lichaam van het ene uiterste naar het andere gegaan. Het charmante vrouwelijke lichaam is echter altijd onderworpen geweest aan wat er gebeurt en de geschiedenis leert ons dat het op verschillende manieren is bedekt. Bovendien zijn verschillende delen van de vrouwelijke vorm geïntensiveerd, verduisterd, verkleind, versterkt door de stijl van de huidige modieuze ornamenten.

We zijn getuige geweest van onvoorstelbare uitersten, variërend van apparaten die een klein leger hebben gedwongen om het ongelukkige modeslachtoffer te dwingen het mooiste, grilligste en fantasievolle te zijn. Laten we teruggaan in de tijd op de evolutie van  sexy lingerie   en de huidige evolutie ervan.

Laten we eerst de terminologie oplossen. Dankzij de mooiste taal ter wereld noemen we vrouwen nu bijna altijd 'ondergoed' als 'ondergoed' - tenzij we pejoratief zijn, in welk geval, afhankelijk van waar je woont, je de lege plekken kunt invullen!

Wanneer we (tenminste wij, mannen, denken aan de wereld) aan lingerie denken, denken we aan een fragiel materiaal dat het vrouwelijk lichaam verfraait om ons een idee te geven van de geneugten die hieronder verborgen zijn. Maar de 'eerste' lingerie, waarschijnlijk van een van de eilanden in het oude Griekenland, was heel anders. Deze fascinerende Griekse vrouwen gebruikten een uitgebeend korset rond de buik, niet om te ondersteunen of zelfs voor een afslankend effect, maar om hun mannen aan te trekken door hun borsten depressief te tonen op de meest voor de hand liggende manier. Waarschijnlijk niet wat we lingerie vandaag zouden noemen, maar met ongeveer hetzelfde gewenste effect.

Naarmate de tijd verstreek, nam de vrouwelijke vorm nieuwe perfecte vormen aan, afhankelijk van wat erin zat. Toen elke 'perfecte' vorm verscheen, werden ornamenten ontworpen en gemarkeerd om die gewenste vorm te verfraaien en te accentueren. De cultuur van de samenleving dicteerde of de borsten, de onderkant of beide zouden worden benadrukt en vereerd. Je zou kunnen zeggen dat er niets veel is veranderd!

In de middeleeuwen werd gedacht dat de natuurlijke vorm van een vrouw moest worden versmald en dat de borsten stevig en klein moesten zijn. Deze situatie was waarschijnlijk bevredigend voor degenen die op deze manier van nature zijn gebouwd, maar misschien minder goed voor degenen met een bredere constructie. Veel soorten korsetten zijn gedragen met als enig doel de borsten en / of de onderkant plat te maken. Er is gezegd dat sommige vrouwen om de aandacht te vestigen op dat deel van de anatomie dat geen aandacht trok, belletjes om hun nek droegen om mannen te herinneren aan de genoegens die hen nog te wachten stonden.

Het moderne korset wordt toegeschreven aan Catherine de Medici, echtgenote van koning Henry II van Frankrijk. Het legde een groot verbod op tijdens de gerechtelijke zitting in de jaren 1550 en had een discutabel effect op vrouwen gedurende de volgende 350 jaar.

De Renaissance zag een andere verandering in de favoriete vrouwelijke vorm. De vrouwen moesten nu kegelvormige borsten, een platte buik en een dunne taille hebben. Om deze look te bereiken, moesten ze ook huishoudsters of familieleden in dienst nemen om ze te kleden, omdat het buigen van hun korsetten van achteren werd gedaan en veel inspanning vergde.

Vanwege deze onnatuurlijke methode om 'perfectie' te verkrijgen, legden artsen en andere notarissen uit dat deze korsetten de lichamen van vrouwen zo strak opsluiten dat hun interne organen beschadigd waren en hun ribben permanent vervormd waren. In die tijd vielen vrouwen vaak flauw of vielen bewusteloos. Dit werd over het algemeen toegeschreven aan hun delicate aard, maar in feite was het gewoon omdat ze moeite hadden met ademhalen! Er zijn veel getuigenissen van vrouwen die sterven als gevolg van fatale puncties van vitale organen als gevolg van deze praktijk.

Aan het begin van de achttiende eeuw hield het korset van de walvisbot de vrouwen altijd nauw met elkaar verbonden, maar het artistieke talent dat de tijd weerspiegelde, werd nauwgezet in de kleding verwerkt en de korsetten waren versierd met charmante linten, kant en borduurwerk. Een deel van deze opluchting ligt in het feit dat het modieus is geworden dat de borsten tot het punt worden geduwd dat ze bijna uitgaan.

Tegen het einde van de 18e eeuw werd het korset gedragen door de burgerlijke adel, de ontluikende middenklasse en zelfs door de nonnen van de kloosters. Hij werd vaak trots getoond door zijn drager omdat het een buitenkleding was die op dat moment zichtbaar was. Op zichzelf was het een object van schoonheid en versiering en het was onderdeel van sociale hoffelijkheid.

Naarmate mensen echter beter opgeleid en bewust werden, begonnen ze veel dingen te bevragen en te bekritiseren, waaronder kunst, politiek en, je raadt het al, dingen. Ondersteund door professionals zoals artsen, is de publieke opinie zodanig geworden dat korsetten zonder botten in veel landen zijn verboden.

In de vroege 19e eeuw werd een veel zachtere benadering van de vrouwelijke vorm populair. De invloed vereiste nog steeds de steun die het oude korset had gegeven, dus het kwam terug met meer uitgebreide constructiemethoden. Uitbenen werd nog steeds in kleine secties gebruikt, waardoor een comfortabelere en comfortabelere beweging mogelijk was.

In die tijd was het een meer gescheiden look voor de borsten en een korset vernoemd naar de heer Leroy (die het bruiloftskorset van Marie Luise van Oostenrijk ontwierp toen ze in 1810 met Napoleon Bonaparte trouwde) bedacht een model dat hij scheiding noemde , naar verluidt omdat van de betrokken scheiding. Misschien is het belangrijkste aspect van deze situatie het feit dat vrouwen zich konden kleden en uitkleden met behulp van uitgebreidere vetermethoden.

In de jaren 1840 zorgde de extreem overdreven vorm voor vrouwen ervoor dat de walvisbotten terugkwamen met enorme hoepels en hoepelrokken die bedekt waren met allerlei stoffen en ornamenten. Helaas voor vrouwen was de maat klein genoeg voor een man om zijn handen op te leggen en de behoefte om nog harder in de taille te knijpen werd de vrouwelijke nachtmerrie van de dag.

Kort daarna werden de hoepels en hoepelrokken vervangen door de zachte S -vorm. Deze stijl gebruikte altijd het korset maar voegde een roer op de rug toe, waardoor een overdreven achterste werd gecreëerd. Nogmaals, het zijn vrouwen die moeten lijden, die meestal op moeten blijven vanwege de zware agitatie van hun achterpoten. Mannen vonden het duidelijk aantrekkelijk omdat het hen meer kansen gaf om sexy vrouwen met hun grote menigte te bekijken.

Terwijl we innoverden in het ontwerp van objecten, werden grotere soorten korsetten ontwikkeld. 'S Ochtends kon een vrouw een been zonder been dragen voor wandelingen, een elastisch korset voor zijwaarts rijden, een been zonder been voor stranduitjes en een jersey korset om op haar cent te rijden. De korsetindustrie was op zijn hoogtepunt!

Tegen het einde van de 19e eeuw ondersteunde de beugel niet alleen borsten, maar ook nieuw ontwikkelde kousen. De kousen werden vastgehouden door jarretels en bretels die vervolgens aan het korset werden bevestigd. Deze apparaten, hoewel triomfantelijk in ontwerp, hebben waarschijnlijk een andere frustrerende dimensie toegevoegd aan het vrouwelijke bewustzijn van het uur.

Aan het begin van de 20e eeuw werden korsetten tot op de knie geregen. Maar veel mensen houden niet van deze stijl en ontwerpers gaan naar een meer casual en vloeiende stijl.  sexy lingerie   zou een nieuwe dimensie krijgen. Met de komst van de industriële revolutie en de introductie van de naaimachine openden Duitsland en Frankrijk de eerste korsetfabrieken.

In 1910 bracht Mary Phelps Jacob, een socialite uit New York, een nieuw type beha uit. Ontevreden over het korset versterkt met walvisbotten dat ze onder een nieuwe avondjurk moest dragen, werkte Mary met haar meid om twee zijden zakdoeken te naaien met een roze lint en touw. Hij was veel zoeter en korter dan een korset en liet de borsten zichzelf in hun natuurlijke staat modelleren.

Mary Phelps Jacob was de eerste die een lingerie-item patenteerde genaamd Brassiere, een naam afgeleid van het oude Franse woord dat bovenarm betekent. Kort daarna verkocht ze het beha-patent aan de Warner Brothers Corset Company in Bridgeport, Connecticut, voor een prijs van $ 1500 (vandaag meer dan $ 25.600).

In 1917 vroeg de US War Industries Council vrouwen om geen korsetten te kopen om metaal te bevrijden voor de productie van oorlogsmateriaal. Bij deze stap kwam ongeveer 28.000 ton metaal vrij, genoeg om twee slagschepen te bouwen.

Het succes van de beha zou grotendeels te danken zijn aan de Grote Oorlog. De Grote Oorlog veranderde voor altijd de geslachtsrol, waardoor veel vrouwen in fabrieken moesten werken en voor het eerst uniformen moesten dragen. Vrouwen hadden praktisch en comfortabel ondergoed nodig. Warner verzamelde vervolgens meer dan $ 15 van het beha-patent in de komende dertig jaar.

Een ander ding om te overwegen toen het korset viel, was dat de Grote Oorlog een negatief effect had op het aantal mannen. Het betekende meer concurrentie om een ​​man te vinden, dus moesten vrouwen er sexyer uitzien!

Met de brullende jaren twintig en zijn verfijnde feestjes was het ding teruggekomen, de jeugdige blik was op de ontmoeting. Het nastreven van de platte borst en buik, evenals de rechte heupen en billen leidde tot het creëren van losse lijfjes, hemd en bloeiers die los en licht waren. Voor het eerst leek pastelkleurig ondergoed gewoon ouderwets wit te vervangen. Om het jeugdige uiterlijk te verbeteren, werden de eerste beha's ontworpen om de borsten plat te maken. Wat is er met het korset gebeurd? Het achterste gedeelte dat de kousen bevatte werd ingekort en werd de jarretellegordel.

De figuurlook kwam terug in de jaren 1930. De vrouwelijke look is er weer in. De vrouwen werden aangemoedigd om er goed geproportioneerd uit te zien met een volledig figuur terwijl ze vrij dun op de heupen bleven. Nu hadden vrouwen een complete set ondergoed om het beeld te helpen: versterkende beha's, elastische jarretellegordels en niet te vergeten de riem die alle rondingen op hun plaats hield.

De jaren dertig zagen ook een van de grootste ontwikkelingen in de ondergoedindustrie toen Dunlop Rubber Lastex ontwikkelde, een tweeweg elastische stretchstof, gemaakt van de dunne draad van een gemodificeerd rubber. chemisch genoemd latex. Dit kan worden vermengd met een stof, waardoor de industrie ondergoed in verschillende maten kon maken, passend bij het lichaam van de vrouw.

De komst van de Tweede Wereldoorlog en de tekorten verhinderden dat Duitsland de eerder gebruikte stoffen importeerde en de industrie faalde. Altijd inventief, begonnen mensen thuis met de hand gebreid ondergoed te maken van grondstoffen. Niet de meest sexy lingerie, maar ze blijven tenminste warm.

Na de oorlog bestond ondergoed uit basisbh's en jarretelles. Het was acceptabel voor veel vrouwen, maar de tiener, die net uit de ellende van de oorlogsjaren was voortgekomen, werd een doelmarkt. Deze jonge vrouwen wilden graag vrouwen worden en het dragen van lingerie was een fantastische stap om dit doel te bereiken. De Duitse ondergoedindustrie heeft lingeriesets ontwikkeld die deze meisjes hebben verleid en de industrie heeft nooit teruggekeken.

In de Verenigde Staten probeerde de ondergoedindustrie iets nieuws en avant-garde te creëren. Vrouwen zijn gebombardeerd met allerlei soorten ondergoed en kleding van topkwaliteit om ze sexy te maken. De filmproducent Howard Hughes heeft een nieuwe bh ontwikkeld, een speciaal patroon met metalen frame voor Jane Russell. Dit veroorzaakte een driftbui onder de censoren, die uitlegden dat de borsten van Miss Russell flagrant waren vanwege de ongelooflijk innovatieve verbeteringen aan de beha van Hughes.

De jaren zestig waren een slecht decennium voor de ondergoedindustrie dankzij de opkomst van vrouwenemancipatiebewegingen. Feministen verbrandden hun beha's en veel lingeriefabrikanten moesten hun deuren sluiten. Lycra was echter net ontwikkeld en vrouwen begonnen strakke leggings te dragen. Het embleem van dit decennium was echter ongetwijfeld de sexy minirok en de vraag in bikinibroekjes. Beroemd, een tijdlang waren topless badpakken en topless jurken helemaal in trek. Maar helaas voor de meeste mannen en gelukkig voor de industrie, was het gewoon een flash-in-the-pan!

In de jaren tachtig werd de beha in metalen frame de best verkochte nummer één. Hoewel deze vandaag nog steeds erg populair zijn, is de push-upbeha momenteel de bestseller. Statistisch gezien heeft de gemiddelde vrouw in de Verenigde Staten zes beha's, waarvan de ene een strapless BH is en de andere een andere kleur dan wit.

De moderne vrouwelijke vorm varieert en is niet zo gevoelig voor modetrends als voorheen. De charmante seks zal er echter altijd adembenemend uitzien in een sexy en strakke lingerie!

Dus we zijn er. Van opdrukkorsetten uit het oude Griekenland tot de opdrukbeha van vandaag. Sexy lingerie? Niets verandert echt!